从2020年开始，无论是影视还是电子游戏，哪怕是桌游，都在强调三个字：沉浸感，其“近义词”莫过于元宇宙。
事实上，在电子游戏刚刚诞生之时，利用全动态影像（FMV，Full- Motion Video）建构的互动影游就已经萌芽，当时曾被称为真人游戏、互动游戏等。几十年过去了，游戏技术迭代已达十余次，而互动影游依然处于萌芽状态。为何长期不温不火？沉浸感再有趣，审美疲劳也难以避免。“前浪”平息许多年后，才有“后浪”突然冒出来闹腾一番，火热三五年、断档若干年的状态一直持续。而闹腾的初始，都显得惊艳。
互动影游的鼻祖或许可以追溯到坚持聚焦小众人群的互动小说。那是一个辉煌的开始，因为其渊源可与著名的阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯联系起来。早在1941年，博尔赫斯就在《赫伯特·奎因作品分析》中刻画了一位小说作者，他的小说分为三个部分，各含两个分支，共包括九种可能的结局。
让受众选择，是互动小说最重要的特征。或许对于许多20世纪80年代出生的人来说，更为具象的是小时候接触过的小册子：通过你的抉择，翻到特定的页数，并且继续冒险故事，每一次选择都可能带来不一样的结果。当然，有的作者为了省事，抑或匠心独具，也会构建一个或烦琐或简约的莫比乌斯带，让你无论作出何种选择都会殊途同归，来展示一种宿命。类似的游戏叙述模式，后来也出现在桌游或剧本杀中。
然而，这种侦探小说的模式，在电子游戏出现之初没有被互动影游继承。因为当时有影像能与之互动，沉浸感则可以跳出“福尔摩斯大冒险”的AVG（冒险游戏）类型。
1983年，一款名为《龙穴历险记》的街机游戏突然流行起来。在那个游戏视觉还处在像素化、人物面容靠脑补的时代，突然有一款全动画效果的游戏让人无比振奋，更别说游戏人物还能根据玩家操控做出一些动作。尽管只是预先录制的动画，但从画面上看，流畅的三维画质完全“碾压”点阵像素游戏。作为第一款引入全动态影像、推出镭射光碟的电子游戏，它以令人惊艳的互动影游表现，成功实现超过2000%的收益率。
此后，将真人或动画引入游戏的尝试越来越多。不过有一定技术限制，由于预录视频需要极大的存储空间，而那个年代的电脑硬盘、游戏卡带存储容量还在以KB计算，这种创新就只能出现在体积足够大、能置入放像设备的街机之中。随后推出的全动画游戏《忍者疾风》和《时空女孩》更进一步，可以构建简单的QTE机制来推动剧情发展，但仅此而已。
不过，更多游戏厂商从1974年任天堂推出的街机游戏《荒野枪手》中受到启发。彼时，《荒野枪手》通过胶片与光电技术，达到了在街机上和真人饰演的牛仔（游戏角色）进行枪战对决的互动效果。进入20世纪80年代，已经有光枪参与互动、有镭射影碟存储影像，开发真人互动枪战游戏的可能性大大增加，各种真人光枪游戏涌入街机厅，并且停留十余年没有“撤离”。只不过，大多数只有开枪、欢呼或倒地之类动作的真人光枪游戏并没有取得太好的成绩。
太假了！一点都沉浸不进去，何况十多年前就在街机上见过了，早已审美疲劳了……第一次互动影游的热潮就此停止，技术难题无疑是一个原因，但更重要的，还是恐怖谷效应发挥了作用。
