原标题：朋克哪吒，追光制造
在春节档动画电影《新神榜：哪吒重生》里，为了修炼龙珠，龙王利用德兴集团控制了全城水资源，给平民区人民有限供水，被管控的水资源，成为故事重要的戏剧冲突来源。
这一灵感，来源于1979版《哪吒闹海》中龙王不下雨，要求百姓祭童男童女的桥段。这个颇为巧妙的设计，体现出导演赵霁以及背后制作公司追光动画重说神话的野心。
一方面，在《新神榜：哪吒重生》里，追光动画用更改时空的方式重说神话，并尝试将孙悟空和哪吒这样不同神话体系的人物放在同一叙事框架，故事细节和视觉效果都颇具颠覆性。在现代社会里，骑着摩托的哪吒转世李云祥和开跑车的敖丙、端着红酒的孙悟空先后相遇。
另一方面，动画又处处体现出对1979版《哪吒闹海》的致敬和对其精神内核的继承。李云祥的角色，爱憎分明，不向外界寻求过多和解。《哪吒闹海》中那个叛逆个性的哪吒，在历经几十年或喜剧或温情的影视化改造后，在三千年后的现代东海市重新变回赵霁心目中的朋克少年。
如果说此前累计票房4.98亿，豆瓣评分7.9分的《白蛇：缘起》验证了追光动画面向成人受众改编经典神话的可行性。截至毒眸（微信ID：DomoreDumou）发稿日，累计票房2.27亿，豆瓣评分7.4分的《新神榜：哪吒重生》所搭建的现代封神宇宙，则显示出追光动画更系统化的内容创作方向。
成立于2013年的追光动画，一直坚持动画电影的工业化制作策略。在推出新作的过程中，搭建起具有自身特点的技术和创意团队。在《新神榜：哪吒重生》中，追光也尝试用新的技术与合作模式，来推进宏大的东方朋克世界搭建。
近年来，在“重说神话”的电影潮流中，如何挖掘IP新意成为重要命题。而《新神榜：哪吒重生》现代封神宇宙的探索，无疑为神话翻新提供了差异化思路。
新神榜“新”在哪？
2016年开发《白蛇：缘起》时，追光已经在思考还有哪些经典故事可以改编。在内部讨论中，导演赵霁和同事聊到了“哪吒”。
此时，以哪吒为主人公的影视作品并不多，以至于立项后，很多人过来和赵霁说，“你怎么能做哪吒呢？谁看哪吒呢？”
但在赵霁眼里，哪吒是一个值得挖掘的人物，《哪吒闹海》里，哪吒给赵霁留下的印象是“战斗力爆棚”和“天不怕地不怕”，现在翻看《封神演义》等文献，他发现哪吒更鲜明的标签是叛逆和个性，“放今天来评价，我觉得这哥们真朋克。”
随后追光团队内部对“哪吒”展开了讨论。尽管每个人心中的哪吒形象不尽相同，但对哪吒精神却有近乎一致的定义：抗争、叛逆、不被外界定义。团队决定对“哪吒”这个经典IP进行新的挖掘。
最开始，追光内部曾想过做古装版的可能，但赵霁对纯做古装提不起兴趣，也觉得很难超越经典的《哪吒闹海》。于是，他思考能否把哪吒的故事放到现代，“神仙妖怪都来到现代是有意思的，没有做过的。”
赵霁在前期调查中还发现了一个有趣的点：孙悟空和哪吒可能都源于女娲补天剩下的同一块石头，中国神话中最有抗争精神的两个角色有着亲戚关系。“同一块石头裂成两块，一块是花果山上的猴子，一块被太上老君拿走炼成灵珠子。”
《新神榜：哪吒重生》中的哪吒和孙悟空在此之前，赵霁没有看过把两者都作为主角的作品。“没有规定说中国的神仙妖怪不能在一块，漫威不同英雄也都串在一块了。” 最终，主创团队决定把孙悟空和哪吒放在一起来拓展世界观。
不同神话体系的沟通，在现代故事背景下是得以成立的。赵霁将片名定为“新神榜”而不是“封神榜”，“新”既指代这个新的世界，也意味着在现代重新制订规则。
有了哪吒角色的理解和现代“封神”世界观以后，追光开始思考如何将哪吒的故事在现代落地。
基于对哪吒故事的研究，赵霁提出一个大胆的推论，封神故事中莲藕重生后变得听话温顺的，可能是一个假哪吒。而真的哪吒一直在转世投胎，他寻找一个配得上自己，并为自己相信的人。
因此，电影把《哪吒闹海》中哪吒自刎后的故事，作为现代“哪吒重生”的起点，并在片中致敬了哪吒挥剑自刎的场景。
1979版《哪吒闹海》
在新的故事中，东海龙族化身掌管东海市四大家族的德家，掌管着东海市最大自来水公司——德兴集团。敖丙为德兴集团的公子，哪吒重生成为东海市平民区的普通青年李云祥，二者身份的差距，增加了人物之间的冲突。
赵霁认为，李云祥体现出来的哪吒精神，与兴盛于英国七十年代的“朋克精神”有很大的契合度。朋克最根的东西是矛盾和对抗、叛逆和追求自由，“那既然这样，我们干脆做一个朋克的世界，把朋克的精神用全方位的方式呈现出来。”
而《新神榜：哪吒重生》想要创造的，是一个前所未有的朋克世界。为了使这个世界观具有可信性，主创团队在参考众多朋克风格以后，决定把东西方文化的差异作为矛盾点。
电影搭建了一个架空的现代城市——东海市。东海市由平民区、富人区、三不管区、无人区、工业区这几部分组成。其中，平民区以20-30年代东西文化差异明显的老上海为参考，富人区以纽约曼哈顿为参考。
富人区场景为了体现朋克感讲究不对称的反复特点，主创团队还增加了很多细节元素。比如平民区的老弄堂，添加了很多管道以及其他工业元素。“用中式和西式设计理念，同时点缀朋克元素，让这个世界观整体既呈现东方感，又有朋克的气质。”赵霁提到。
《新神榜：哪吒重生》的角色设计也体现出东方朋克感。如：哪吒的眼睛参考老版哪吒丹凤眼、头发参照古代单发髻造型、盔甲参照中式的古代盔甲等。而敖丙人形时，背部佩戴机械脊骨；化身为龙后，机械脊骨化为一条钢铁龙筋。
值得一提的，追光把孙悟空设定为一个痞帅、慵懒的猴子形象。在电影中，他穿着紧身粉红色西装、带着面具。是片中唯一一个没有化身为人的神仙，这源于赵霁对孙悟空的性格分析，“经过3000年，猴子的状态会和之前不同，他也懒得化为人形。”
对神话的现代化解释持续到最后一刻。最初一版动画中，只能看到一群现代人在打斗，和神话关系不大，“虽然故事自洽的，但在视觉上没有让观众自洽。”为了让观众在视觉上认同人物的神仙身份，主创团队为李云祥增加了“元神”的概念，现代的李云祥和经典的哪吒形象，也因此同时呈现在观众面前。
从合家欢到封神宇宙
《新神榜：哪吒重生》是追光动画成立至今，制作难度最大的一部作品。特效镜头占到了全片总镜头87%以上。大量的特效镜头，如海水流体特效、龙出水面的场景等都是实打实的难点，“即使放在国外的电影体系里面也很难。”赵霁介绍到。
而最终电影能在内容及制作上的有所突破，则得益于追光动画一直以来对动画电影创作模式的探索。
在追光成立之初，创始人王微向迪士尼、皮克斯成熟的动画电影制作技术看齐，制定了长线的工业化制作流程以及自主的制作体系。追光每部作品从立项到上映都在3—4年左右，并坚持自主完成制作，以此保证质量、积累经验。
但《新神榜：哪吒重生》过于庞大的体量仍然是巨大的挑战，团队曾遇到过单月超出4倍的制作量。于是，追光动画首次与外部团队合作。20多家外部公司完成了全片10%-20%的工作量。制片人路晞告诉毒眸，在国内的动画行业不断进步的当下，追光也希望通过和外部团队的合作打开视野，“看看其他团队不一样的思路。”
为了提高制作效率，追光还在《新神榜：哪吒重生》中使用了程序化建模技术，由机器建模，人为控制美感和排布位置，搭建东海市多个动画场景。但也有一些困难是机器建模办不到的。比如以往的国产动画中很少出现的打斗、追车画面，追光只能尝试自主摸索。
除了制作上的突破，《新神榜：哪吒重生》也将追光动画的内容战略向前推进了一步。
2013年追光动画成立之初，王微制定了合家欢和原创动画的内容战略。2016到2018年，王微亲自担任导演，追光以每年一部的速度推出了《小门神》《阿唐奇遇记》《猫与桃花源》三部动画电影。
这三部主打合家欢、非IP的作品并没有取得很好的市场反应，因此有人建议王微从外部寻找更多导演、编剧来丰富故事素材库。但王微认为“一家制片厂的动画公司从外面请来导演是不靠谱的，我们不会将五年的生命交给一个外来的导演。”
基于前三部作品的经验以及年轻团队能够掌握的题材考量。2016年，追光动画决定从原先的合家欢转向年轻向的内容创作，王微也不再担任导演一职，由团队成长起来的黄家康、赵霁等人来主导电影创作。《白蛇：缘起》和《新神榜：哪吒重生》两个改编自中国传统故事、面向成人观众的动画电影系列由此开始筹备。
虽然取材于经典故事，但追光对原著故事进行了“颠覆性”的改编。《白蛇：缘起》故事设定为许仙和白蛇的前世情缘；《新神榜：哪吒重生》则建构了哪吒重生到现代的全新神话叙事宇宙。这也意味着，更系统的内容规划正在追光内部生成。电影片尾彩蛋中，出现了《白蛇2：青蛇劫起》中“小青”来到现代的镜头，这部电影将于2021年内上映。
赵霁对正在开发的“新封神宇宙”有着更加开放的设想，“中国这么多神仙妖怪，我们想做的话，有无限的可能性，像杨戬、哪吒续集等已经在做了。”
追光动画联合创始人于洲也向毒眸表示，年轻向的封神系列制作是追光动画现阶段的主要创作方向。等年轻的团队成员有一定的生活经验以后，会再考虑创作合家欢题材，而原创项目则会继续推进。
为了支撑这样一个宏大的宇宙计划，追光动画将好莱坞成熟的动画创作体系与自身经验相结合，除去动画制作外，追光还形成了自有的创意体系。
追光内部有一个核心主创小团队——“故事小组”，小组成员包括导演、制片人等其他有创作能力的内部成员。前期文本创作过程中，故事构思及剧情调整都由故事小组商讨决定。
“追光内部有一个特别好的氛围，大家没事儿就会聊一聊，因为创作的灵感很多的时候是来源于生活的。”路晞告诉毒眸。
除此以外，追光还参考好莱坞成熟的文本创作方法：每三个月向追光所有成员播放故事的动态动画，整个文本创作阶段，团队成员大概会看4-5遍。《新神榜：哪吒重生》“元神”概念，及“喀莎”角色的加入，都是这一创作模式下不断调整的结果。
喀莎创意生成以后是紧张的动画制作阶段，制作面临的诸多挑战迫使追光团队不断在技术上寻求创新，而在生产动画电影的过程中，追光动画也开始探索IP衍生业务的开发。
《2020年中国品牌授权行业发展白皮书》显示，2019年我国市场上最为活跃的授权IP品类为卡通动漫，占整个娱乐IP的26%。但国内动画IP形象授权尚属于滞后阶段，也缺乏系列化的运营。
在《新神榜：哪吒重生》中，追光动画则尝试将IP的衍生开发更加前置。
2019年下半年，追光动画与泡泡玛特达成合作，后者成为《新神榜：哪吒重生》的联合出品方之一。2021年1月于洲在路演中透露，《新神榜：哪吒重生》的衍生品，包括盲盒和手办将在1月份推出。
影片还与IMAX、泡泡玛特达成三方联合。泡泡玛特在电影上映期间推出多个不同品类的新产品。IMAX推出《新神榜：哪吒重生》联名款IMAX 3D数字眼镜，并将在泡泡玛特北京悠唐新春概念店出售。
从合家欢、原创题材转向经典IP改编，再到建构现代封神宇宙。年轻的追光动画，与“青年哪吒”一样，都在经受磨砺并尝试突破。《新神榜：哪吒重生》中哪吒的元神，最终与青年李云祥合二为一。全新的封神宇宙与追光动画将会以何种形式融合，还有待作品验证。
